在很多情况下，我们需要通过数字技术处理照片中的背景。如制作慢门或追拍效果、表现变焦或旋转效果、控制景深以及其他各种滤镜的组合效果等等。拍摄者根据不同情况，需要将被摄主体和背景分离。使用数码相机的情况下，将更多的在后期制作中对背景进行处理，这是因为非专业数码相机比较难控制景深。对背景的处理一方面可以突出被摄主体，另一方面也可以增加照片的观赏性。

　　众所周知，景深的控制是对背景（或前景）的景物进行不同程度的虚化，虚化的程度根据距离被摄主体的远近而定。对背景虚化之前，需要将主体从背景中分离出来。但是我们发现无论如何精确的分离，在虚化完成后，总会在背景和主体之间形成一条“生硬”的边界（尽管有些时候不太明显）。边界的产生，使得后期制作的照片经常被冠以“虚假”的头衔，不仅没有表现出相机作为摄影工具的特性，也没有充分表达出作者的拍摄意图。

　　下面笔者将以《理发》的后期制作过程为例，讲述“数字化景深”的控制。文中会描述“边界问题”的产生以及消除的方法。

　　让我们来看看原稿（图 1）。这是用Canon PowerShot G2抓拍的，背景中的栏杆看起来比主体还要清楚？！！（这可能是改小照片尺寸造成的，原图中背景和主体一样清晰）。不管怎样，原稿的背景清晰而且杂乱，分散了主体的表现，理所当然成为了被处理的对象。

图 1

第一步，分离被摄主体与背景。

　　俗称“抠图”。在多数情况下的选择并不需要太精确，但就背景的处理为主要工作而言，一般应该做到尽量精确（变焦效果等除外）。本例中是对背景进行“景深控制”，要求抠图的选择越精确越好。精确选择的方法有很多，也是老生常谈了。笔者经常组合使用路径（Path）工具和快速遮罩（Quick Mask）模式获得精确的抠图（如图 2所示）。这一步是最耗时间的，完成选择一般需要20至40分钟。所以为了保证效率和成果，一定要记住保存已做的工作，尤其是那些又耗马达又费电的事情。

图 2

　　照片下方的甬道和石块被列在景深控制的范围之外，所以被选择在“主体”中。这样做既简化了选择过程，也缩短了抠图时间，同时使得景深控制更为真实。

　　接下来，我们把主体从背景图层中复制出来，并粘贴到新的图层（如图 3所示）。并把该图层提到图层列表的顶端，使之隐藏，以备后用。

图 3

　第二步，虚化背景、控制景深。

　　在虚化操作之前，我们有一件事情要做，尽管不属于景深控制的操作范畴，不过它跟我们前面提到的“边界问题”有关，而且是消除边界问题的关键一步。虚化背景有两种方式：一种是直接虚化分离出来的背景（如果是这样我们就没有必要粘贴主体图层了）；另一种是对整个被背景图层进行虚化（本例所使用的方式）。无论哪种方式，虚化后都会产生“边界问题”，这是因为模糊（Blur）滤镜的操作使像素“膨胀”而造成位移，模糊程度越深，边界问题越明显。也就是说，用第二种方式进行虚化过程中，主体部分的“像素膨胀”是造成边界问题的主要原因；用第一种方式进行虚化，机械性的边缘和模糊程度造成了边界问题。尽管我们可以对选择的边缘可以“羽化”，但有经验的玩家都知道效果并不理想。所以笔者在本例虚化背景之前要做的这件事是通过橡皮图章（Clone Stamp）消除主体部分的“像素膨胀”。具体的景深控制步骤如下：

图 4

1、复制背景图层。“景深控制”就可以在这个复制的图层上操作了。如果不满意就可以删掉这个图层，重新进行第二步。

　　2、使用橡皮图章（Clone Stamp）工具，复制相邻的背景到主体边缘上（甚至整个主体），如图 4所示。这一步是为了虚化时消除主体部分的“像素膨胀”，所以要注意背景在主体内部的延续性。这个方法既简单又有效。

　　3、背景中的选择。由于栏杆距主体有一定距离，中间还隔着一条路，需要不同程度的虚化，所以笔者将路面进行了渐进式的选择，栏杆则为同一距离面的最远端（栏杆前后的景物可以近似看成与栏杆等距）。

　　4、模糊处理（图 5）。可以看出路面的模糊程度是根据距离被摄主体得远近而定的。

图 5